685214
2.0

母女情深

导演:
丽萨·阿祖洛斯
主演:
苏菲·玛索,克丽丝塔·特瑞特,杰瑞米·卡彭,Marion Chabassol
别名:
未知
2.0
685214人评分
法语
语言
2008-10-27
上映时间
未知
片长
简介:
和许多处于青春期的少女一样罗拉克丽丝塔·特瑞特 Christa Theret 饰觉得自己的生活纠结成了一团乱麻不仅仅是男友亚瑟菲利克斯·穆阿提 Félix Moati 饰的三心二意让她十分愤怒她和母亲安娜苏菲·玛索 Sophie Marceau 饰之间的问题也似乎永远都得不到解决然而对于安娜来说独自抚养一个个性叛逆而倔强的女儿究竟有多么辛苦只有她自己心里清楚同时在渐渐变得冷漠而陌生的女儿面前安娜又何尝不是一个初出茅庐的初学者呢  好在事情的进展渐渐有了转机在一连串的误解和矛盾中母女二人之间的坚冰也在慢慢的溶解当安娜和罗拉各自站在对方的角度来看待她们之间所发生的一切时整个世界发生了翻天覆地的变化
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简介:

  2011年意大利最新剧情佳作戛纳电影节导演双周单元埃松电影节评审团特别奖影片以近乎记录片的手法记录了一位小女孩内心的挣扎
  13岁的玛塔生活在意大利南部深处她在瑞士呆了10年现在正在努力适应着回到意大利的生活长着一对明亮大眼睛的她时常感到不安和害怕她用着自己所有的感官在感受这个城市她看她听她感受但是她却觉得自己只是一个局外人
  玛塔即将在当地的天主教教堂里举行自己的受洗仪式根据天主教教义的规定玛塔必须通晓教义问答集的内容并且将其作为自己的行为准则来遵守可就在这个节骨眼上玛塔和她的妈妈妹妹以及学校的老师起了冲突在经历了一些事情之后她决定剪掉自己的头发开始新的生活
  从这一刻起玛塔才觉得自己在回到意大利之后真正地活了一次
  一句话评论
  可能导演真正犯下的错误只有忽视了主角的观点和性格这一项不过如果把影片放在纪录片美学的框架下看这又算不得什么缺点只能说是导演为了实践纪录片美学所做的妥协每日银幕
  简单随性的故事若即若离的镜头语言这是一部很标准的欧洲文艺片可能只有小部分影迷才能欣赏它综艺杂志
  应该说这是一部完全遵循现实主义的要件而创作出来的影片它探讨的是关于信仰和成长的话题加之一些象征的元素让影片很有观赏性好莱坞报道者
  幕后制作
  影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亚拍摄在影片中这个地方显得脏穷以及脱离现代社会导演洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发现这个地方的她说就在这个地方孩子们需要捡垃圾过活我很喜欢这里所以决定要把天体给放在这里拍摄这里显得很真实它的的确确地表现出了整个意大利的矛盾在漂亮的风景之下人们却被现代化的进程搅得心神不宁这个城市的特质表现出了整个意大利的浮躁
  影片用一个寻找自我的故事讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题实际上洛瓦赫在一开始并没有把迷失作为主题来创作她说整部电影建立在我的调查的基础之上的并没有从一开始就准备从迷失这个主题开始创作我在调查的时候发现在一个社区中几乎所有人都处在迷失中所以我创造了玛塔这个角色让她迷失自己在大千世界中为自己寻觅一个合适的位置影片中出现了不少批判宗教的内容可以看出来洛瓦赫对于宗教很有意见在电影中唐·马里奥神父对于信徒的信仰问题和困顿并不关心他只关心自己的事业洛瓦赫说在如今的意大利这是一种极为普遍的现象而且马里奥这个角色也来自于现实很多神父虽然表面上从事的是神职工作但实际上已经变成了权利的信徒他们工作的内容就是盖教堂想着如何升迁并如何发展更多的信徒让自己的权力更加庞大他们从来不教导人该如何去拥有信仰只是让人们一个劲地去记那些教义问答集里的内容让人去做祷告这和真正的宗教背道而驰
  本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前一直是一个纪录片导演所以本片也就不可避免地带上了纪录片气质从镜头到故事从剪辑到氛围天体的本质都更接近于纪录片而不是故事片尤其是影片对玛塔生活和选择的描写既淡定又冷酷摄影机好像只是一个旁观者对所有的事件只负责记录不负责评价谈到这种镜头语言必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart这位杰出的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的纪录片皮娜谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说我们合作得非常愉快她总是能很快地抓住你想要的东西而且她好像也没有费什么大力气就达到了我的要求他和我都是那种崇尚简单工作的人就是如此我们才把这部电影的视觉效果打造得这么出色总体来说这部电影关注的是精神上的东西精神上的想法实际上并不飘渺有人觉得精神内容是虚幻的其实精神恰恰是实际的是真实的是某种根植于内心深处的内容这就是影片标题天体的含义宇宙中的天体显得十分飘渺而且不可触及可是它们就是真实的存在在那里而且已经存在了上万上亿年这和精神的不可触及但是很实际的特质可以说是一模一样

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简介:导演马克马巴夫伊朗  电影的神奇在于能够重建时间尤如生命可以重来  伊朗导演马克马巴夫年轻时是个激进分子曾因袭击并刺伤一个警察而被捕入狱出狱之后终放弃了政治理想而把电影当成了信仰就在他拍电影万岁的时候竟然发现当年他袭击的警察也在一群试镜者当中后来他就以他们二人的故事拍了这部无知时刻  导演试图重建当年自己制造的袭击事件并且邀请了另一位当事人那位警察一起来完成这次重建找来二位小演员分别扮演年轻时的马克马巴夫和警察马克马巴夫和警察分别去跟自己的扮演者讲述当年自己的行为始末然后拍摄行刺过程当然导演也就不只是马克马巴夫还有那个警察事实上他也的确一直在重建过程中表达他的愿望和理想开始是教他的扮演者给过来问他时间的女孩送盆花后来又教他朝她开枪而这二样都是他当年没有做的  还有一位人物是马克马巴夫的表妹马克马巴夫当年行刺的时候以她去问那位警察时间做掩护而警察却始终不知道这情况把当年那个总是来问他几点的女孩当作心上人念念不忘直到拍摄时他看到一个小女孩演员和马克马巴夫的扮演者一同走向自己的扮演者的时候才恍然大悟  他感到被欺骗和伤害之后自行篡改了历史他告诉自己的扮演者不论是谁靠近和他说话你就向她开枪包括那位女孩他也企图在对过去的重建中表达他受伤害的愤怒如果生命可以重来  在重建的企图下导演的却是一出巧妙的虚构而正是这一虚构把过去的故事转换成了现在时态也使得导演对于过去的反思显得更有诚意  纪录片样的拍摄手法质朴而坦诚电影开始的时候马克马巴夫在试镜找二个17岁的演员扮演他自己和那位警察扮演他的那位说他的理想是拯救人类;而警察的扮演者却一副老实巴交的样子警察十分不满拒绝出演说导演如果改变主意就到哪里哪里去找他愤然而去摄影师问导演要不要把他追回来而导演说这个角色对他很重要他会回来的演员如同在生活般演戏导演也如同生活般在拍电影看这是我的生活也就是我的电影  当警察在教他的扮演者应该怎么送上盆花的时候马克马巴夫表妹的扮演者刚好路过问他几点跃然而出电影穿越时间的神奇仿佛浑然天成的回文诗  二位导演的企图最后都被几个小演员给颠覆了激进分子递上的是大饼警察掏出的是盆花代替了匕首和手枪
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